Toda Actividad empresaria, sea comercial o fabril, es considerada com\u00fanmente desprovista de valores espirituales o art\u00edsticos.<\/p>\n\n\n\n
As\u00ed el hombre de negocios est\u00e1 visto como el prototipo cuya \u00fanica motivaci\u00f3n en su quehacer cotidiano lo constituye la acumulaci\u00f3n de bienes materiales de las m\u00e1s variadas caracter\u00edsticas.<\/p>\n\n\n\n
Aparentemente, no conoce otros valores que los del beneficio pecuniario redituable en lo inmediato. El equ\u00edvoco salta a la vista. Ning\u00fan ser humano deja de vibrar cuando emociones de la m\u00e1s variada \u00edndole lo embargan. La sed de emociones, una necesidad biol\u00f3gica indisolublemente unida a nuestro aparato sensorial, necesita ser satisfecha continua y cotidianamente, porque solamente as\u00ed se puede lograr un equilibro imprescindible para el vivir y la lucha de todos los d\u00edas. Y un medio eficaz para poder conquistar este tan anhelado equilibro ps\u00edquico, lo constituye muchas veces el contacto con el arte, que estimula y permite sentir el efecto bienhechor que trae aparejado el goce de una perfecta obra art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n
As\u00ed vemos que toda persona se rodea de objetos, cuadros y esculturas para activar la sensaci\u00f3n de integraci\u00f3n y para encontrar a trav\u00e9s de la contemplaci\u00f3n est\u00e9tica el acuerdo y la consonancia con el mundo y la realidad circundante. La formaci\u00f3n de su colecci\u00f3n de arte se convierte as\u00ed para el hombre de negocios en fuente de profundas y positivas satisfacciones est\u00e9ticas, am\u00e9n de una inversi\u00f3n a veces muy valiosa y segura cuando supo elegir acertadamente y con criterio de calidad las piezas que la conforman.<\/p>\n\n\n\n
El enfoque negativo del papel del empresario se justifica, sin embargo, cuando consideramos su actividad frente a la obra de arte integrada como parte en un \u00e1mbito p\u00fablico. Y aqu\u00ed conviene que nos detengamos para reflexionar sobre este papel negativo de muchos hombres extraordinariamente activos como empresarios.<\/p>\n\n\n\n
Grandes obras arquitect\u00f3nicas, esculturas muy valiosas y conjuntos urban\u00edsticos de gran belleza sufren muchas veces de la negligencia, del af\u00e1n de lucro y la falta de sensibilidad de alguna gente empresaria. Gente din\u00e1mica y creadora. Estas \u00faltimas virtudes son sumamente positivas y encomiables cuando est\u00e1n asociadas con cierta responsabilidad social. Pero esta responsabilidad social unida a la comprensi\u00f3n de lo que significa el \u00e1mbito p\u00fablico emocionalmente valioso no se halla todav\u00eda bastante desarrollada en la formaci\u00f3n de muchos empresarios. As\u00ed podemos observar que no se vacila en inundar, en un acuerdo con agencias de publicidad y responsables de municipios, la v\u00eda publica con afiches, carteles y avisos sin considerar el efecto de estos elementos cuando en sus inmediaciones se encuentran grandes creaciones de arte. En nuestro medio abundan los ejemplos de esta falta de sensibilidad. Un hecho reciente de destrucci\u00f3n de nuestro valioso paisaje urbano lo constituye lo ocurrido con la barranca de la Recoleta.<\/p>\n\n\n\n
En uno de los m\u00e1s hermosos lugares de Buenos Aires sobre la pendiente que va desde el Centro Cultural hasta el emplazamiento del grandioso monumento al Gral. Alvear, se levant\u00f3 hace poco un kiosco de venta de chorip\u00e1n y bebidas gaseosas. Si bien esta \u201ciniciativa\u201d de promoci\u00f3n industrial y comercia con su marco arquitect\u00f3nico de dudoso gusto no enriquece est\u00e9ticamente nuestro paisaje urbano, marca sin embargo un nivel; el nivel de preocupaci\u00f3n por la belleza de la ciudad de aquellas personas que intervinieron en su planificaci\u00f3n y aprobaci\u00f3n municipal. Lamentablemente un nivel muy bajo. Esta situaci\u00f3n no es de reciente data. Las ciudades y conglomerados urban\u00edsticos modernos no toman en cuenta en su crecimiento valores emocionales. As\u00ed constatamos que monstruos urban\u00edsticos con millones de habitantes no son capaces de crear obras como lo hicieron durante el medioevo o renacimiento ciudades de cine mil habitantes como Reims, Chartres o Florencia con sus catedrales, palacios y jardines. En nuestras ciudades modernas se da por un lado un caudal de riquezas materiales tremendo y por el otro una extrema pobreza emocional. Si comparamos los valores est\u00e9ticos que albergan estas ciudades con los que poseen conglomerados urban\u00edsticos creados durante los \u00faltimos cien a\u00f1os, las consecuencias est\u00e1n a la vista.<\/p>\n\n\n\n
La preocupaci\u00f3n est\u00e9tica ha sido reducida la mayor\u00eda de las veces al confinamiento de las obras m\u00e1s valiosas a los museos y la tarea de los creadores – artistas ha sido limitada y restringida para crear obras de peque\u00f1o formato que se puedan comprar y vender.<\/p>\n\n\n\n
En nuestro medio hemos perdido, durante los \u00faltimos decenios, artistas muy valioso como Curatella Manes, Alfredo Bigatti, Emilio Petorutti, Spilimbergo y muchos m\u00e1s cuyo talento creador jam\u00e1s ha sido aprovechado por ning\u00fan responsable del mundo empresario o de alguna administraci\u00f3n p\u00fablica, para que estos artistas brinden a nuestro \u00e1mbito publico obras valiosa y duraderas de acuerdo con su talento y capacidad creadora.<\/p>\n\n\n\n
Esta miop\u00eda en la actualidad sigue igual a la que describi\u00f3 Petoruti en su libro: \u201cEl pintor frente al espejo\u201d. Sin embargo existe en estos tiempos una tendencia a utilizar el gran legado art\u00edstico de distintos pa\u00edses como Grecia, Italia, Espa\u00f1a, Israel y otros como fuente de atracci\u00f3n tur\u00edstica y aqu\u00ed cabe se\u00f1alar un hecho muy interesante. El monto de divisas que ingresa a estos pa\u00edses bajo el rubro turismo no est\u00e1 superado por ning\u00fan ramo de la actividad exportadora. As\u00ed en M\u00e9xico, por ejemplo, el cuidado y la vigilancia que se dedica a las grandes obras de arte del pasado y presente (la Escuela Mural Mexicana) del entorno publico, se convirtieron en preocupaci\u00f3n nacional y as\u00ed sobre este plano se produce un hecho sumamente positivo, ya que los valores culturales y art\u00edsticos se han convertido en factores econ\u00f3micos muy valiosos y poderosos.<\/p>\n\n\n\n
Es de desear que experiencias como \u00e9stas hagan escuela y que los factores est\u00e9ticos y la capacidad creadora de artistas talentosos jueguen el papel que les corresponde en el desarrollo de nuestras ciudades y pueblos.<\/p>\n\n
Nota del editor<\/em><\/p>\n Martin Blaszko, argentino por opci\u00f3n desde 1946, es un reconocido artista, protagonista de una de las empresas m\u00e1s importantes y de vanguardia en aquella trascendental \u00e9poca argentina. Integr\u00f3 el Grupo de Arte Concreto Invenci\u00f3n y posteriormente el Grupo Madi, nos demuestra en esta sencilla, conceptuosa y clara nota c\u00f3mo el ser es integral, debi\u00e9ndose simplemente motivar la sensibilidad al l\u00f3gico sentido humano econ\u00f3mico que nos conforma en un todo.<\/em><\/p>\n\n Martin Blaszko acaba de ser seleccionado, por el Museo Hakone que le adquiri\u00f3 una obra escult\u00f3rica \u2013 que aqu\u00ed se reproduce-, y viaj\u00f3 a Jap\u00f3n para integrarla al Museo de Arte al Aire Libre de Hokone, a dos horas y media de la ciudad de Tokio. La obra \u201cSong of the flying Bird\u201d, de aluminio consta de 440 cm de altura, por 180 cm. de ancho y 170 cm de frente.<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Martin Blaszko reflexiona sobre el arte p\u00fablico, el paisaje urbano y la responsabilidad del mecenazgo. Ensayo del archivo hist\u00f3rico de Ca\u00f1asanta.<\/p>","protected":false},"author":284226809,"featured_media":5759,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_wpcom_ai_launchpad_first_post":false,"_jetpack_hide_featured_image":false,"_jetpack_featured_image_duplicate_dismissed":0,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[33205455],"tags":[33207719,33207724,33207726,33207723,33207725],"class_list":["post-5762","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ensayo","tag-archivo-historico-de-canasanta","tag-arte-publico","tag-martin-blaszko","tag-mecenazgo","tag-paisaje-urbano"],"acf":[],"yoast_head":"\n